深爱五月 杜莹杰 王秋芸深爱五月
电视剧算作受众最广的绪论载体，对不雅众有着潜移暗化的影响，在构建社会中枢价值体系中具有引颈作用。2013新春电视荧屏之上，最新播出的几部家庭伦理剧天然立场互异，却都一辞同轨地选拔通过妥洽叙事来助力构建妥洽社会。
叙事：突破“三破一苦”，妥洽为知己意思
直播勾引算作电视剧的弥留类型之一，家庭伦理剧的弥留特质等于用不同的故事形式叙述一个共同的对于“家”的寓言。“家”是根植在中国东谈主心中不灭的情结，在中国文化中占据总共中心的地位。“家”是中国社会最基础的结构单元，更是中国东谈主弥留的精神交付。从古于今，对于“家”的作品出现时不同形式的艺术作品之中。到了当代，家庭伦理剧便成为了电视剧题材类型中最相宜家庭集体不雅看的类型之一。
但跟着时期的发展，中国传统的家庭伦理剧创作不进反退，每每沦入“三破一苦”的怪圈——“破灭家庭、破灭情谊、破灭婚配和一个苦情的女东谈主”，热衷于把叙事定位在非正常家庭的大悲大戚之上。2013年新春荧屏上出现的几部家庭伦理剧却一扫陈旧习气，恬逸出簇新气味。这些作品不再依靠无理家庭的突发事件来诱骗眼球，而是善良常态下具有着实趣味的家庭，剧中家庭都是健全的，莫得牺牲残疾的灾荒，莫得妻离子散的悲苦，多推崇一家几代东谈主的往常生活深爱五月，剧中的矛盾都是践诺生活中每个家庭都会出现的跌跌撞撞。
《妯娌的三国时期》演绎的是相邻且三代同堂的大家庭，每个小家庭天然都有我方落寞的生活空间，但相互的生活每天都会发生错杂。每一集都由妯娌、婆媳、子母之间的脾气不同产生的矛盾鞭策剧情，他们在家庭中相互碰撞，也相互改良对方，最终磨合成了温馨的大家庭。中央电视台推出的开年大戏《全家福》，用不同期期的全家福算作叙事踪迹，天真展示了北京一个普通家庭几代东谈主的庸碌生活。衣食住行，成亲生子，岁月仓猝，琐碎的故事里折射出中国50年来尤其是改换怒放20年的发展变化。全剧莫得任何政事说教，也莫得催泪煽情，仅仅坦然叙述老庶民朴素、蔼然的生活，让东谈主备感亲切温柔。
东谈主物：塑造圆形东谈主物，传递东谈主生哲理
圆形东谈主物是文艺评述中的术语，是指有着复杂脾气特征的东谈主物，而非刻板的非好即坏的平面东谈主。正如鲁迅对《红楼梦》所作念出的评价：“好东谈主不是总共的好，坏东谈主不是总共的坏。”令东谈主称谈的是，2013年播出的家庭伦理剧塑造出了一批形象天真、靠近生活践诺的圆形东谈主物形象。如近来央视播出的《劝和小组》叙述由几个普通住户构成的“劝和小组”匡助其他住户走出逆境的故事。这个肖似于“居委会”的小构成员，有家庭矛盾雄起雌伏的退休老东谈主简爷爷和李奶奶；有娇傲的文艺中年设置；有单纯本真、父母相关不和的富二代香菱；也有见利忘义、斤斤贪图的穷三代费俞。该剧一反已往家庭伦理剧中塑造完好意思主东谈主公的传统，每个东谈主虽都有积极朝上、助东谈主为乐的生活立场，但他们脾气上或多或少存在着某种劣势和不及。“劝和小组”的成员在匡助别东谈主走树立活逆境的同期，自己也在成长经由中重新回到了妥洽生活之中。电视剧《独生子女的婆婆姆妈》塑造了一帮“80后”和“90后”的独生子女。这些孩子有一帮多样各样的“父母大东谈主”以及“父母大东谈主的父母大东谈主”，他们濒临各样各样的“婚配问题”“老东谈主问题”。作品里的父母们和孩子们的形象，谈不上高峻和完好意思，他们各有各的麻烦，各有各的弱点。几对独生子女周旋在一群老东谈主之中，他们自利、落寞，与长者斗智斗勇，在磕磕碰碰的婚配中，他们也有了我方的孩子，荣升成了“父母大东谈主”。身为父母的成长经由让他们重新意志了生活，也体会到了长者的苦心，重新找回了家庭的温柔幸福。剧作塑造的东谈主物等于这么一群普通东谈主，犹如生活中的你、我、他同样，看到他们，咱们亦会比照出我方。咱们跟从着他们共同成长：家东谈主之间要相互包容体谅；匡助他东谈主，亦是救赎我方。
类型：轻笑剧的形式，安全阀的功用
算作姊妹艺术，电影与电视一直巢毁卵破。2013贺岁片演出于今，影院先后上映了《东谈主再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》，这两部电影刷新了中国电影的票房。笔者所要强调的是，这两部赢得超高票房的电影都是笑剧类型。轻笑剧的门道是在与破钞者磨合中探索出来的，是对不雅众消惧怕理与风尚的回顾。电影票房最能反应出浩大不雅众的破钞需求。
电视剧《劝和小组》就莫得遮挡太平，着实反应树立活中存在的一些灰暗面，比如设置天然毕业于名牌高校，且才华出众，但在报社却因为脾气孤傲受到了指引的排挤。又如费俞是出身遏止的穷三代，莫得见过太多世面，在与巨室子弟皆康竞争追求香菱的经由中受尽排挤，闹出了不有数笑，却最终用由衷赢得了爱情。简略戏谑的剧情反应出社会某种不良景观，受众平时在践诺生活中郁积的愤慨神志在嘲讽对象身上得到代偿性宣泄。而设置和费俞在碰到勤恳时乐于自嘲、积极朝上的东谈主生立场却让不雅众在潜移暗化中受到了影响，让他们自发地诊治自己逸想与社会之间的相关，践诺冲突得以缓解。
轻笑剧的创作很容易落入东谈主物夸张、本色造作的窠臼。比如本山传媒贯穿推出的《乡村爱情》系列电视剧等于如斯。剧作收视率天然可不雅，却因剧情信马游缰式的胡编乱造，东谈主物塑造低俗、生硬、刻板，最终失去不雅众的认可。
可喜的是，新春播出的几部轻笑剧莫得为了幽默而幽默、为了讪笑而讪笑，而是剧情紧贴生活，接地气，演绎普通庶民奉公称职地潦倒班和往常的家庭生活。支持全剧的不黑白折离奇的故事，而是一家东谈主的游刃有余与乡亲邻里之间互相扶抓的温馨。